Entrevista a Anthony F. Jahn, aparecida originariamente en La Brújula Del Canto.
Anthony F. Jahn es un otorrinolaringólogo de renombre internacional, residente en Manhattan. Director de los servicios médicos del MET Ópera and Jazz en el Lincoln Center de Nueva York.
- Has estado vinculado al mundo del canto durante muchos años. ¿Cuándo y por qué has decidido ayudar a los cantantes?
Crecí con la música, mis padres eran músicos profesionales y he tocado el piano toda mi vida. Elegí la otorrinolaringología como especialidad por su relevancia para la audición y para la voz que canta. Como joven médico, comencé a trabajar con el Dr. Eugen Grabscheid, un médico vienés que se hizo cargo de muchos de los mejores cantantes de ópera en Nueva York, y me enganché.
- ¿En qué se diferencia el paciente que canta del que no lo es? ¿Qué puede considerar un MD que trata a cantantes?
Los cantantes tienen una profesión muy difícil. Sus voces tienen un nivel muy alto, mucho más alto que la voz de un hablante normal, y deben funcionar siempre. Su carrera depende de su voz: no es como un título universitario que, una vez que lo tiene, le da derecho a trabajar en su profesión, pero se prueba y juzga cada vez que cantan. Eso es mucha presión.
Además, los cantantes, especialmente aquellos que viajan, tienen una vida personal difícil de manejar. Sus familias pueden estar muy lejos, viven de una habitación de hotel y necesitan depender de la amabilidad de los extraños. A menudo, todo su sustento, y el de sus familias, depende de lo que sale de sus bocas todas las noches.
En general, pueden ser emocionales y, a menudo, algo frágiles, y su bienestar psicológico está conectado a la voz. Para tratar bien a los cantantes, en mi opinión, un médico debe saber algo sobre música y apreciar lo que hacen estos artistas. Sobre todo, creo que debes amar a los cantantes, escucharlos con una mente abierta y comprender su situación.
- Como médico en el Metropolitan Opera House , ¿podría explicar cuál es el trabajo principal en la ópera?
El Metropolitan Opera House de Nueva York es el teatro de ópera más grande del mundo, con capacidad para 4000 personas. Tenemos un médico en casa todas las noches, para cada actuación. El trabajo del médico es atender cualquier emergencia, ya sea en el escenario, en el pozo o en la audiencia.
Cuando el MET solía viajar a Japón, proporcionábamos un médico para viajar con la compañía, para asegurarnos de que todos estén sanos e interactuar con los médicos y hospitales locales en caso de una emergencia más grave. Como médicos de casa, tratamos todo, desde una emergencia vocal en el escenario hasta alguien resbalando y cayendo en la audiencia.
- Has estado ayudando a cantantes en el tratamiento de patologías específicas durante años. ¿Qué consejo le darías a un cantante que cree que puede tener un problema vocal? ¿Cuáles son los problemas más comunes?
La respuesta corta es, cada vez que el cantante cree que tiene un problema, debe ser evaluado. Necesitamos confiar en el "dueño" de la voz, ya que ellos monitorean su voz constantemente y, a menudo, son los primeros en reconocer un problema. Además de las infecciones respiratorias, los problemas más comunes que veo tienen que ver con el canto excesivo. La tensión muscular excesiva es común y puede causar y resultar de la inflamación de las cuerdas vocales.
Lo importante es deconstruir la cadena de eventos que han conducido al síntoma de disfonía. El tratamiento ideal proviene de comprender lo que está sucediendo funcionalmente, en lugar de solo visualmente en la endoscopia. El mejor tratamiento implica abordar la causa y no el resultado. El tratamiento de los nódulos de las cuerdas vocales con esteroides puede brindar un alivio momentáneo, pero no aborda la causa, que podría ser una técnica inadecuada, un repertorio inapropiado, cantar en el fach incorrecto, un horario exigente o un trabajo diurno vocalmente dañino, entre otros.
- ¿Considera, en general, que los cantantes y los profesores de canto tienen suficiente información sobre el funcionamiento de la voz en términos fisiológicos y anatómicos?
Creo que, al menos en Estados Unidos, los profesores de voz son cada vez más conocedores de la anatomía y la fisiología del canto. Sin embargo, existe un peligro potencial aquí, ya que todos estamos seducidos por lo que vemos en ese video y perdemos la noción de lo que realmente es el canto: una cuestión de función y no de apariencia. La imagen del video no identifica todos los problemas. Si bien cada maestro debe saber sobre la anatomía y la fisiología del tracto vocal, aprender a cantar es una serie de modificaciones de comportamiento funcional que todavía se enseña bien a través de la audición, la propiocepción y las imágenes. Una combinación de ambos enfoques es ideal.
- Muchos cantantes y estudiantes sufren, a lo largo de sus carreras, algún tipo de patología vocal, ¿crees que se enfrentan convenientemente desde las instituciones (escuelas, teatros, etc.) y entienden estos problemas?
Esto varía de una institución a otra. Consulto en varias escuelas, pero no todas las escuelas tienen un laringólogo disponible. En mi opinión, la situación ideal sería si los estudiantes que ingresan reciben una o dos conferencias sobre anatomía y fisiología al comienzo del año, y también se les examina con laringoscopia, para darles una línea de base, así como para identificarlos temprano sobre cualquier problema existente o potencial.
- ¿Qué opinas sobre el trabajo interdisciplinario entre médicos, terapeutas de voz y profesores de canto? ¿En qué debería basarse?
Creo que este es realmente el mayor desarrollo en la gestión de voz en las últimas décadas. Como médico, aprendo constantemente de los terapeutas de la voz, así como de mis pacientes. El aspecto más importante de esto no es solo el intercambio de información, sino la discusión que resulta, lo que beneficia a todos: logopeda, laringólogo y, lo más importante, al paciente.
- ¿Qué proyectos profesionales tienes relacionados con la voz y el canto?
Estamos trabajando en el manejo de la tensión laríngea y faríngea utilizando la acupuntura, que parece ser muy efectiva, inmediatamente perceptible y sin efectos secundarios. Al tratar la tensión muscular en otras áreas de la cabeza y el cuello, podemos reducir la tensión muscular elevada en la laringe. Ahora mismo también estamos viendo la conexión entre la anquiloglosia (atadura de la lengua) no diagnosticada previamente y la tensión de la lengua en los cantantes.
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earandvoicedoctor.com